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没名没分这么久，乌兰浩特编剧还能找回自己的“姓名”吗？

源丨视洞察文丨青梧

于台烟编剧作为影视产业链中的重要一环，却并没有受到十分的重视。不仅在海报的宣传中逐渐被隐身，更是有不少编剧遭遇“阴阳合同”等问题，作品无法保持完整性。今年下半年，出现了“税务”“票补”相关的政策变更，对好剧本的需求增长幅度将会更快，编剧们能够借助政策的东风，逐渐翻身吗？

海报：更加幕后的姓名

“明明是三个人的电影，我却始终不能有姓名。”

剧本是整个影视行业的基础。编剧为影片定下了基础的走向，而导演则负责用镜头语言来对文本进行一个影像上表达。在剧组所有人的通力协作后，观众才能通过影像来认识故事。

只是，在真正的影视行业里，虽是幕后却承担了最重要的、构建故事整体灰姑娘作用的编剧，相比较主演、导演们逐渐放光的招牌，编剧们的名声一直没有传到圈外。

编剧是幕后人员，身居幕后似乎也没什么问题。但是，一个影视作品中本该最重要的一环，现在却逐渐的失去了“姓名”。

今年的国庆档，对比几部电影的海报会发现一个问题，除了自编自导的《无双》和与韩国一本两拍的《找到你》之外，《李茶的姑妈》《古剑奇谭》《胖子行动队》除了导演、出品公司与演员，毫无其他存在。

采取国际著名品牌曾经，在六七十年代，编剧在海报上也是有名有姓，甚至名字在导演之前的存在。

1961年的《红色娘子军》海报，署名顺序为编剧、导演、摄影、作曲、美工、演员。

1964年的《小兵张嘎》，演员职员的署名分两列，演员在左职员在右，职员署名顺序为编剧、导演、摄影、美术、作画。

1965年的《地道战》海报上，署名顺序是编剧、导演、摄影、演员。

今年9月，中国电影文学学会会长、中国电影家协会副主席、著名编剧王兴东在第三届中国（宁波）影视编剧高峰论坛上发表演讲，指出电影海报上编剧署名的变化。（详情点击：王兴东：电影署名“导演作品”违反著作权法！）

《野火春风斗古城》老海报编剧署名在首位，新宣传海报编剧名字被去掉。

《英雄孤胆》老海报有编剧，新海报编剧“消失”。

《桥》老海报第一个署名是编剧于敏，新海报去掉编剧署名。

《红色娘子军》老海报有编剧署名，新海报“去编剧化”。

今年暑期档电影《巨齿鲨》的海报也耐人寻味。与中国地区相比，无论美国、俄罗斯、日本的海报，都有将出品人或其他人员添加进海报中，尽管作为非主要宣传对象，用的字很小。而中国内地与港台版的海报同样没有印出出品人等信息。

（左上：中国内地版；右上：日版；左下：美版；右下：俄版）

明明是同一部电影在不同地区的宣传海报，在主演、导演之外人员信息的显示却有如此不同，这是在海外格外重视相关人员，还是在中国对这方面的内容实在不重视呢？

剧本：被忽视的表达

除了海报上的姓名，编剧面临的困境还有他们的创作与内容不被重视。

在2015年，曾有一场让整个编剧圈都愤怒起来的的演讲。在《原创与IP相煎何太急》的论坛上，原阿里影业副总裁徐远翔声称“阿里影业不会再请专业编剧来写剧本”，将IP、明星的概念及逆袭的可能性放在了电影前期筹划的重要位置，并由此引发了宋方金、汪海林、束焕、余飞、董润年等知名编剧的一致声讨。一时间，“唯IP论”甚嚣尘上，业界对于“IP经济”与“传统影视业”二者矛盾的辩论也达到了高潮。徐远翔也随后发文澄清，自己并非不重视传统编剧，事件一时才得以平息。

真正能够成为经典的剧本，往所有的有机保温材料往包含着编剧对生活的思考、对世事的感悟，剧本中饱含着他们想要的表达。

每隔一段时间，微博上便可以看到一些经典剧集中的内容被制成长图分享、讨论。尽管道具、拍摄画面可能过时，但编剧们传达的精神与思考，并不会过时。这是剧本中最宝贵的内容，而这种内容的传达与作品的完整性是相关的。

徐远翔在被集体声讨、连带阿里影视也被编剧们抵制之后道歉了。但道歉之后，整个行业内的风气并没有什么变化。编剧与其剧本的内容、精神还是没能得到足够尊重。

今年暑期大热的电视剧《香蜜沉沉烬如霜》，因为剧集中的不合理之处上了微博热搜。而其早期官宣的编剧张鸢盎对这件事的回应称，剧方另找了编剧团队为剧集增加了内容，即注水。（详情点击：业界存在“阴阳剧本”？《香蜜》 编剧张鸢盎曝剧本注水内幕）

九月，编剧饶俊在朋友圈发长文，自曝在电视剧《月上重火》剧本创作过程中遭剧组欺瞒遇“阴阳剧本”骗局。

这两位编剧都曾在今年五月获得了首届“初心榜中国十大青年电视剧编剧”的称号，可以说是已经有了一定名气并得到了行业内认同的存在。但他们和他们的创作，依旧无法在剧方面前掌握话语权。

政策变更：好编剧能翻身了滨开区将从产业氛围、产业支持、产业载体、配套环境和政策支持5个方面大力发展新材料产业吗？

今年的下半年，影视行业有两件大事发生，关键词分别是“税收”和“票补”。

关于税收方面的内容，编剧帮此前做过相关分析：“编剧税改”消息引发行业恐慌 探寻幕后真相与策略。

而票补则是另一方面的影响了。在票补最厉害的时候，有时9.9元就能买到一张电影票，价格十分低廉。

作为培养观众消费习惯的补贴，这样的价格也确实让人不介意用一点小钱娱乐一下，打发掉两个小时。即使稍微差一点的内容，相对低廉的试错成本也会让人不介意去看一看自己喜欢的明星或仅仅在及格线上徘徊的片子。

这也算是大流量、低口碑电影在票补时代的早期创造了许多高票房的原因之一。

但是前段时间票补政策取消的同时，国庆档到来。其票房数据相比去年国庆档，下降了27.58%。显然的，过去那一套，已经行不通了。

图片来源：娱乐资本论

国庆档的总体票房下降，一方面是缺乏领头羊级别的电影，但也是在票补取消后铃木雅之，观众对观影的谨慎，对好故事的挑剔。

对好编剧、好剧本的需求，正因国庆档的票房数据给出的其实而悄然增长。编剧们将迎来更多的机会。

但同时，考虑到“税务地震”对编剧工作室的种种影响，好编剧是否能翻身，在目前法律不够完善、行业不够规整的情况下，还是要看手握资本的行业巨头与影视公司们，是否能够抛弃短见、拿出诚意，将影视圈引导向健康的发展方向。

原文标题：没有姓名的“主角”编剧，能重拿回话语权吗？

责编丨竖

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